Les examens en un seul lieu sur la tragédie et le drame entre famille et amis semblent un centime dans un festival de cinéma. Mais rares sont ceux qui se distinguent vraiment. Certains qui me viennent à l’esprit sont Cristian Petzoldc’est récent Miroirs No. 3 et Carla Simonc’est Alcarras. La plupart semblent suivre un archétype similaire de tensions révélées en lente décomposition entre les générations, dont une grande partie est exprimée dans une séquence où ils se réunissent tous pour déjeuner ou dîner ensemble.
J’ai l’impression d’être désinvolte, mais j’ai vu suffisamment de ces films pour m’ennuyer de ce que la plupart d’entre eux proposent. D’une certaine manière Lucía Aleñar Iglesiasc’est Étranger présente de nouveaux ingrédients intéressants pour ce type de film fatigué, mais à d’autres égards, il donne l’impression de retomber dans le giron des clichés.
Une perte qui ébranle des générations
Chez leurs grands-parents Tomeu (Lluis Homar) et celui de Catalina (Marta Angélat) maison, deux jeunes femmes Cata (Zoé Stein) et Eva (Martine García) passent leur temps à aider à la cuisine, à aller à la plage et à flirter avec les garçons. Cata, en particulier, se lie d’amitié avec un garçon suédois en vacances, mais se montre timide et distant lorsqu’il s’agit de ses avancées amoureuses. Un soir, en rentrant à la maison, Martha remarque sa grand-mère inconsciente sur le sol et se rend vite compte qu’elle est décédée. La dévastation de la perte catalyse le reste des événements du film. Chaque membre de la famille fait face à la situation dans son propre manoir, Martha commençant à porter plus souvent les robes de sa grand-mère, au grand dam de la mère distante et exigeante de Martha, Pepa (la fille de Tomeu, jouée par Nuria Prims) qui vient nous rendre visite.
Longues ombres et fantômes agités
Iglesias garde la caméra fixée sur Cata la plupart du temps alors qu’elle est témoin de la désintégration de la relation entre sa mère et son grand-père. Notre point de vue doit passer par elle pour comprendre à la fois la confusion et le poids de ce qui se passe. Nous comprenons à travers des conversations feutrées que l’état mental de Tomeu est précaire car il devient difficile de savoir s’il pense réellement que sa femme est toujours en vie ou s’il parle simplement de manière métaphorique. La nouvelle fascination de Cata pour le port des vêtements de sa grand-mère à la maison crée un scénario hitchockien dans lequel Tomeu voit sa petite-fille comme Cata et sa propre femme le poussant encore plus dans l’hallucination.
Conclusion
Il y a plusieurs moments qui culminent en drame et en intérêt, y compris la scène brevetée de « rassemblement autour de la table » que l’on retrouve dans des films comme celui-ci, où la tension entre Tomeu et Pepa est mise à nu. Iglesias gère très bien ces émotions en nous donnant une personnalité variée de tous ses personnages, comprenant que d’un moment à l’autre, nous pouvons être du côté de Cata, ou Tomeu, ou Pepa, ou Eva et pouvons être en désaccord avec véhémence avec chacun d’eux, mais en fin de compte, ce désordre est un symptôme de perte et de chagrin. Étranger parvient à poser des questions profondes tout en respectant la formule générale du drame du deuil.
Forastera sort en salles aux États-Unis le 29 mai 2026.
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Credit Post By: Soham Gadre