Il semble y avoir ce type de film dans presque tous les programmes de festivals : une étude de personnages, à la limite de la satire, sur un ensemble de personnages très instruits, intellectuels, généralement aisés, qui ont des emplois créatifs et possèdent des biens immobiliers coûteux, et sont engagés dans des relations compliquées les uns avec les autres.
Il y a souvent une figure parentale idolâtrée, mais imposante et vexante. Un personnage qui insiste pour emporter avec lui ses traumatismes d’enfance. Un ancien amant du passé, qui se trouve également être un bon ami du partenaire actuel. Tout le monde est brillant et personne n’est jamais content.
Au début, le premier long métrage narratif d’Alex Vlack, Le révisionnistesemble être précisément ce genre d’histoire, commençant avec Jacob (Tom Sturridge) racontant à qui voulait l’entendre que sa crise de la quarantaine l’a poussé à quitter son petit travail publicitaire pour essayer de réussir en tant qu’écrivain. Il cherche du matériel dans une source d’inspiration évidente : son père, David (Dustin Hoffman), une icône culturelle qui est sceptique quant aux capacités de son fils (il apprécie cependant ses jingles) et refuse de partager.
L’épouse de Jacob, Elise (Alison Brie), elle-même écrivain à succès, l’encourage à ne pas abandonner et peut-être à rédiger une biographie non autorisée. Entrez dans le véhicule parfait pour rendre cela possible sous la forme de John (André Holland), le brillant vieux copain de Jacob et Elise, qui se précipite littéralement dans leur vie après de nombreuses années d’absence. Il est commodément fauché et stagnant sur le plan créatif, alors il accepte facilement de devenir un chercheur par procuration, qui traîne avec David et enregistre ses histoires, les remettant ensuite à Jacob.
Il y a une sorte de changement de perspective dans le film, même s’il reste difficile de savoir s’il s’agissait d’un rebondissement, puisque le changement est fortement télégraphié dès la toute première scène et tout au long du film, sans parler du titre révélateur. Néanmoins, le film de Vlack ne traite pas vraiment de la complexité ou éventuellement de l’hypocrisie de la scène artistique moderne, ni même de tous ces personnages particuliers ; à la base, Le révisionniste concerne le processus de création de quelque chose de tangible.
C’est là que réside le plus grand défi du film, qu’il ne surmonte pas complètement. Puisqu’il s’agit d’une histoire sur la création réelle d’une histoire, l’intrigue ici se façonne en temps réel, ce qui rend difficile de vraiment s’identifier ou même de s’intéresser à tout ce qui se passe. Et puisque l’histoire dans l’histoire dans Le révisionniste est celui que nous avons certainement vu auparavant – l’affaire que vous pouvez voir à un kilomètre et demi, les problèmes de papa, les révélations douloureuses mais pas du tout choquantes sur le passé, et ainsi de suite – il est plus difficile de percevoir tout ce qui se passe ici comme autre chose qu’un espace réservé.
Ironiquement, pour un film sur non pas un, ni deux, mais quatre écrivains, Le révisionniste se présente comme un véhicule principalement d’acteurs, en particulier lorsqu’il s’agit de Dustin Hoffman et André Holland, qui reçoivent le matériel avec lequel travailler et briller à travers lui. Dans le même temps, le film gaspille criminellement Tom Sturridge et ne donne que des bribes à Alison Brie, la laissant souvent faire les scènes où elle tape sur son ordinateur portable, ayant souvent les yeux écarquillés dès qu’une idée ou une inspiration surgit.
Ces scènes représentent également la plus grande vulnérabilité du film : malgré toutes ses aspirations méta et introspectives, il ne semble pas avoir quelque chose de particulièrement nouveau à dire sur le processus d’écriture. Alex Vlack, qui a également écrit le scénario, s’intéresse principalement à l’éthique de l’utilisation et de la « révision » de la vie et des émotions de personnes réelles dans la fiction, mais ne va pas au-delà de l’idée de faire en sorte que les personnages se comportent d’une certaine manière comme une forme de réalisation des souhaits de l’auteur.
Le révisionniste se lance dans l’exploration d’un processus compliqué (qui, pour être honnête, est difficile à dramatiser à l’écran, sans suivre pleinement la voie de Charlie Kaufman ou David Cronenberg), mais finit par le simplifier. Peut-être que ce projet aurait pu être révisé plusieurs fois.
Le film profite de sa première mondiale au Tribeca Festival 2026. Il sera projeté à nouveau le 11 juin. Visitez la page du film sur le site officiel du festival pour plus d’informations.
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