L’excès est essentiel pour une série comme celle de HBO dans les années 1880 L’âge d’oravec des demeures grandioses, des bals élaborés et une version historique et radicale du riche New York. Mais donner vie à cette période pour le public moderne est plus délicat qu’il n’y paraît.
Le décorateur Bob Shaw recherche un équilibre constant entre ce qui est historiquement exact, ce qui est physiquement possible et ce que le public moderne acceptera.
« Il y a toujours quelques événements majeurs chaque saison », explique Shaw. « Nous avons tendance à avoir des scripts qui disent : « Cette fois, Bertha [Carrie Coon] s’est vraiment surpassée. La question est donc toujours : « Comment ? Comment s’est-elle surpassée plus que les trois fois précédentes où elle s’est surpassée ?’
Il ne s’agit pas seulement d’agrandir les choses. Chaque scène doit rester ancrée dans les règles de l’époque, qu’il s’agisse des visuels, de l’éclairage ou des matériaux utilisés sur le plateau. Par exemple : L’électricité existait à l’époque où se déroule le spectacle, mais la plupart n’y avaient pas accès.
«Ces gens vivaient dans le noir», explique Shaw.
La production dépasse souvent de telles limites, notamment en ce qui concerne les lieux.
“J’ai dit en passant lors d’une interview l’année dernière que nous manquions de demeures”, se souvient Shaw. “Et puis j’ai commencé à être contacté par des gens qui me disaient : ‘Nous avons un magnifique manoir à Cleveland !'”
Trouver des espaces utilisables est plus compliqué qu’il n’y paraît. Une maison peut avoir le bon extérieur, mais être inutilisable en raison de pièces exiguës, d’un design modernisé ou d’autres défis pratiques. Parfois, les agencements ne correspondent pas au scénario, ou Shaw et son équipe doivent créer une nouvelle pièce qui semble faire partie d’un lieu préexistant. L’aménagement des rues est également complexe.
« Vous ne pouvez pas reculer avec des chevaux et des calèches », explique Shaw. “Vous devez les faire circuler.”
Bob Shaw sur L’âge d’orL’illusion d’opulence de
La capacité de s’adapter et de penser de manière non linéaire est essentielle pour créer l’illusion d’opulence. L’équipe réutilise et retravaille les lieux, réaménage les pièces et trouve des espaces qui n’ont pas fonctionné comme des maisons depuis des décennies.
Les intérieurs réels de l’époque étaient riches en détails, mais trop de détails peuvent rivaliser avec ce qui se passe dans une scène. Les œillets étaient peut-être populaires à l’époque, mais l’équipe les échange contre des fleurs plus opulentes. Des figurines et autres pièces maîtresses auraient été éparpillées dans une maison, mais trop d’entre elles semblent encombrées.
«Tout le papier peint de la Brook House a été pulvérisé deux fois», révèle Shaw. « Il fallait qu’il s’assoie et se comporte bien !
Pendant ce temps, le thème central de l’émission, l’argent nouveau et ancien, est également intégré dans ce que voient les téléspectateurs.
«La Brook House est principalement composée de pierre brune et de brique», explique Shaw. “Au moment où les Russell sont arrivés, les ultra-riches avaient tendance à construire leurs maisons en pierre calcaire.”
La ligne directrice pour garder tous ces éléments cohérents est de rester concentré sur les personnages et de permettre aux acteurs de jouer dans un espace qui semble suffisamment vrai.
“L’essentiel est de garder l’essentiel comme l’essentiel”, dit-il. “Même si nous sommes un drame costumé, même si nous parlons d’intérieurs d’époque, c’est toujours une histoire sur les gens.”
L’âge d’or est maintenant diffusé sur HBO Max. Vous pouvez lire plus d’interviews de nos candidats aux Emmy ici.
Image principale : L’âge d’or le décorateur Bob Shaw, à gauche, devant la Kirkland House. Photo gracieuseté de Bob Shaw
Credit Post By: Amber Dowling