Comment ça se passe : Bienvenue à Derry Le décorateur Paul D. Austerberry s’est penché sur l’Americana

Lorsque Paul D. Austerberry s’est attaqué à la conception de la production sur HBO Ça : Bienvenue à Derryson objectif était d’apporter la même qualité grand écran à la série qu’il a créée pour 2019 du réalisateur Andy Muschietti. Ça : Chapitre deux. Ce sur quoi il n’avait pas misé, c’était le défi de la télévision en matière de délais de production serrés, en particulier lorsqu’il s’agissait de petits détails qui donnent vie à un décor.

« Si j’y repense, il y a des choses sur lesquelles j’aurais aimé consacrer un peu plus de temps », dit Austerberry. “Je suis allé récemment à une projection avec un public et j’avais peur que cela tienne le coup. Mais d’après ce que j’ai pu voir, tout ressemblait exactement à ce qui se passait sur le petit écran.”

Le chef décorateur révèle que le fait d’avoir une équipe plus nombreuse pour la série télévisée en huit parties a aidé à combler ces «manques de temps», en particulier en ce qui concerne le grand lieu du carnaval qui a servi de toile de fond importante à l’histoire d’origine de Bob Gray, alias Pennywise. Il attribue à l’accès anticipé aux scripts l’avoir aidé à garantir l’authenticité.

“Une petite version de ces arrière-plans numériques du film a été donnée aux artistes scéniques, aux peintres de théâtre ou d’enseignes. Il y avait toujours des banderoles accrochées sur les côtés des studios et quelqu’un travaillant”, explique Austerberry. “Nous avons fait quelques petites choses sur l’ordinateur, mais la quasi-totalité d’entre elles ont été réalisées à la main.”

Paul D. Austerberry sur Se pencher sur le passé pour Ça : Bienvenue à Derry

D’autres ajouts qui ont donné vie aux scènes étaient les animaux en bois et les éléments théâtraux simples que l’on pouvait trouver dans un carnaval des années 1900, comme les nuages ​​et les décors changeants.

Ils ont tous contribué à raconter l’histoire de Pennywise d’une manière qui serait intéressante pour les enfants fictifs de la série, mais aussi pour les téléspectateurs.

“C’étaient des trucs très low-tech, mais les gars des effets spéciaux, qui ont l’habitude de faire exploser des trucs, ont passé un moment merveilleux à comprendre comment truquer toutes ces choses”, poursuit Austerberry. “Ils en étaient très fiers, car il y avait beaucoup de pièces mobiles.”

Austerberry s’est appuyé sur les images de l’Americana des années 1950 et 1960 et sur les palettes de couleurs de l’époque pour créer l’impression d’une petite ville américaine.

“Mon travail consistait à rendre cela aussi réel que possible pour le public afin qu’il croie où il se trouve et à quelle période il se trouve”, dit-il. “Ensuite, les trucs surnaturels et effrayants peuvent être plus puissants, parce que vous êtes dans ce petit morceau très normal de la période Americana.”

Austerberry souligne également plusieurs petits détails sur les décors qui ont aidé les acteurs à se sentir immergés, depuis les soldats parachutistes, les avions et Éclair des bandes dessinées dans la cabane dans les arbres, aux vaisseaux spatiaux de style années 50 dans une chambre, à l’ancien couvent de Niagara Falls, en Ontario, que la série utilisait comme sanatorium.

La rue principale du salon avait des panneaux peints à la main et environ 35 commerces, dont l’épicerie. La préparation a pris des mois, compte tenu de tous les produits et emballages de l’époque.

« Les produits sur les étagères inférieures et supérieures sont tout aussi détaillés que ceux à la hauteur des yeux », dit-il. “Parce que nous ne savons pas vraiment ce qui va se passer pendant le tournage, et qu’une partie du travail consiste à tout fournir à la caméra. Lorsque vous êtes sur un lieu et que vous voulez regarder autour de vous, vous ne pouvez regarder autour de vous que ce que nous avons préparé.”

Ça : Bienvenue à Derry est maintenant diffusé sur HBO Max. Vous pouvez lire plus d’interviews de nos candidats aux Emmy ici.

Note de l’éditeur : corrige le titre.