TUNER est un retour en arrière d’un thriller presque parfait

Comme un piano abandonné dans le salon familial après que les enfants soient partis à l’université, le thriller policier théâtral très structuré des années 90 s’est désaccordé au fil des années. TunerL’arrivée de sur grand écran ce week-end s’accompagne donc de la satisfaction d’entendre un vieux standard à moitié oublié joué chaleureusement, note pour note. Pour ceux qui l’ont vu très tôt, le consensus écrasant semblait être que le documentaire Daniel Roher (Autrefois frères, Navalny) est, en termes simples, le premier long métrage narratif de classique. C’est le genre de film qui, s’il était sorti en 2010, serait probablement un incontournable des étagères de DVD.

C’est l’histoire de Niki, un accordeur de piano de la classe ouvrière new-yorkaise (Léo Woodall, Le Lotus Blanc) atteint d’hyperacousie (une hypersensibilité clinique au son), un mentor aimant et adorable mais particulièrement malade nommé Harry (Dustin Hoffman), des factures médicales folles à payer et une puce sur l’épaule de la taille d’un tiers majeur. C’était un prodige du piano ; maintenant, il porte deux couches d’écouteurs toute la journée de peur que le gémissement d’une alarme incendie ne lui fasse perdre connaissance. Pourtant, son ton surnaturellement parfait le rend idéal pour préparer les instruments dont il ne joue plus à exprimer les ambitions et les faiblesses des autres – les riches oisifs, les professionnels de haut niveau, les étudiants en musique stressés. Cela fait également de lui le parfait pirate de coffre-fort criminel, un talent qu’il découvre lorsqu’un rendez-vous tard dans la nuit avec un Steinway destiné à Billy Joel tourne mal parce que les voleurs qui s’introduisent par effraction à l’étage sont trop bruyants pour qu’il puisse travailler. La seule solution : intervenir à leur place et le faire en deux fois moins de temps. Lorsque Harry se retrouve à l’hôpital peu de temps après, notre jeune héros commence une double vie en essayant d’avoir la fille, un génie du conservatoire nommé Ruthie (une femme très charismatique) La Havane Rose Liu), et libérer sa figure paternelle de ses dettes médicales.

Comme l’indique cette prémisse percutante et hautement calibrée, Tuner est un film vif avec des dialogues pétillants, un rythme jazz dans son montage et une ambiance discrète démentie par sa cinématographie plus que décente et sa belle bande-son jazz. Il joue son récit de manière professionnelle, distribuant mesure pour mesure une romance incroyablement douce et une tension criminelle, un Bébé conducteur en passant par cet autre crime juif récent et très nostalgique de New York, Pris en train de voler. (Marty Suprême joue bien sûr la troisième note de cet accord cinématographique étrangement superposé l’année dernière, même si le ton implacable de Safdie briserait certainement les tympans de Niki).

Tuner car sa partie est d’une propreté irréprochable, agréablement courageuse et beaucoup trop ouvertement scriptée pour son propre bien. Comme son protagoniste, c’est drôle et facile à vivre, un plaisir divertissant à regarder, mais à moitié trop noble. RoherLe scénario de, co-écrit avec Robert Ramseypasse plus de temps que nécessaire à justifier les bonnes intentions de Niki. Les rythmes d’une histoire familière peuvent aussi parfois être lus trop clairement à l’écran, l’équivalent narratif d’une introduction à une partition Suzuki. Le personnage de Hoffman, par exemple, souffre clairement de la maladie du scénario, même si son temps d’écran soigneusement limité pourrait suggérer que les cinéastes ont eu autant de mal à payer ses factures que Niki à celles de Harry. L’action qui tombe prend une qualité tout aussi studieuse, mettant par inadvertance en parallèle Ruthie, notre jeune compositrice, s’inspirant ouvertement de ses héros. “Pour créer l’harmonie à partir du chaos”, raconte un personnage à un autre à mi-chemin Tuner“tu dois accepter les imperfections.” Hélas, le cinéaste n’a pas pris cette note à cœur.

Pourtant, la satisfaction d’un scénario aussi familier et professionnellement bien exécuté est probablement trop bonne pour que les fans de ce genre soient extrêmement déçus, même par les aspects les plus passe-partout de Tuner. Les scénarios sont tous suffisamment intelligents et uniques (un flirt sur des pâtes et des touches de piano sur le sol, par exemple) pour que cette caractéristique de ce doux et hirsute bien coiffé ressemble moins à un bug qu’à un prix d’entrée – en particulier en 2026, lorsque les thrillers fièrement moyens comme ceux-ci sont plus souvent relégués dans l’obscurité algorithmique grisée et optimisée pour le deuxième écran de Netflix. Tuner est un film de papa sérieux joué avec beaucoup de cœur, parfait pour une matinée ou un rendez-vous décontracté, et il vaut également plus que la peine comme premier long métrage narratif ; l’âme vient juste avec la pratique.