Fin de la journée de divulgation expliquée

Le « jour de la divulgation » est à nos portes.

Le dernier film de Steven Spielberg, qui suit un lanceur d’alerte (Josh O’Connor) et une météorologue de télévision (Emily Blunt) dans une quête désespérée pour révéler la vérité sur les extraterrestres au monde entier, est actuellement en salles. C’était le film n°1 au box-office le week-end dernier, avec une somme impressionnante de 44 millions de dollars aux États-Unis.

Et si vous faites partie des nombreuses personnes qui ont regardé le film le week-end d’ouverture, vous avez probablement des questions, notamment sur la fin. Heureusement, en discutant du film avec le scénariste David Koepp, l’un des plus proches collaborateurs et alliés créatifs de Spielberg, nous avons eu le temps d’analyser certains aspects de la fin de « Disclosure Day ».

Nous devrions d’abord émettre un avertissement de spoiler extrême et explicite. Faites-nous confiance, vous ne voulez pas que ces informations soient divulguées avant d’avoir vu « Jour de divulgation ».

L’appareil

Koepp a déclaré que le plus grand obstacle concernant les artefacts en forme de bâtonnets récupérés dans les ovnis abattus, qui deviennent des outils clés à la fois pour le méchant chef de la société Wardex de Colin Firth et pour O’Connor et Blunt pendant leur fuite, était simplement de les nommer.

“Vous vouliez juste quelque chose qui ne paraisse pas ringard, qui ne paraisse pas difficile à comprendre, vous ne vouliez pas quelque chose qui devait ensuite être abordé dans un dialogue pour expliquer ce que cela signifiait. J’y faisais référence dans le script sous le nom de Dispositif, et Steven a dit: ‘Eh bien, c’est ce que c’est. Pourquoi ne l’appellent-ils pas simplement ainsi?'”, a expliqué Koepp. “Ils ne peuvent pas l’appeler la mystérieuse baguette spatiale et ils ne comprennent pas vraiment ce qu’elle fait. C’est un appareil, alors oui, appelons-le ainsi. C’est comme si lorsque vous trouviez votre titre dans la description du script, vous vous disiez : Oh, eh bien, c’est comme ça que ça devrait s’appeler.»

Quant à ce que l’appareil a fait – ou pourrait faire – cela a également été intégré au scénario.

“C’est génial parce qu’il est permis d’être mystérieux. Nous ne le comprenons pas. Nous savons qu’il fait certaines choses. La principale, en termes d’histoire, est de pouvoir regarder ailleurs, ou de regarder le monde à travers les yeux de quelqu’un d’autre, ce qui est lié au côté obscur de l’empathie, qui est le sujet du film”, a déclaré Koepp. “Le laisser faire quelques autres choses était très amusant, mais nous étions à l’aise de ne pas le comprendre complètement, parce que les personnages ne le comprennent pas.”

«Écoutez…» / The Cut to Black

L’une des choses qui nous intéressait le plus était de savoir si le script se terminait toujours par un passage au noir. Pourquoi étions-nous curieux à ce sujet ? Eh bien, parce que les films de Spielberg sont si rarement coupés en noir – ils passent généralement au noir, souvent après une séquence prolongée avec de magnifiques photographies de plaques. En fait, depuis « Jurassic Park » en 1993 – la première collaboration de Spielberg et Koepp – seuls quatre films de Steven Spielberg se sont terminés par un passage au noir : « Les Fabelman » de 2022, « Ready Player One » de 2018 et « The Post » de 2017, dont un, « Les Aventures de Tintin » de 2011, avec un iris.

Koepp a déclaré que, dès la première ébauche, le passage au noir était présent, tout comme le dernier mot du scénario (et maintenant, du film) – « Écoutez ».

“Quand j’écrivais la dernière scène de la première version, je suis arrivé à la dernière scène et j’ai écrit le premier mot. Je savais ce que je voulais que soit le premier mot de ce qu’elle disait, parce que cela a beaucoup de sens. Elle dit non seulement écoutez, parce que le gars de l’espace m’a dit beaucoup de choses intéressantes, mais elle dit aussi écoutez-vous les uns les autres. Le scénario parle d’empathie, mais c’est aussi le premier mot de beaucoup de prières hébraïques, et c’est le premier mot de “Slaughterhouse-Five” de Kurt Vonnegut”, a expliqué Koepp. « La première phrase est : « Écoutez, Billy Pilgrim s’est détaché du temps. » Et j’adore le mot «écouter». J’ai écrit le mot, puis j’ai juste écrit un point et j’ai levé les mains, parce que j’ai réalisé que lorsqu’un mot dit tout ce que l’on veut dire, il faut arrêter de parler.

Quant à ce que l’extraterrestre a dit à Blunt, Koepp dit qu’il sait exactement ce que la créature a dit mais qu’il ne l’a pas révélé. (O’Connor a déclaré à un journaliste qu’il savait aussi ce que l’extraterrestre avait dit.)

Quand nous avons demandé si ce serait le cas jamais être révélé, Koepp a plaisanté : “Y a-t-il de l’argent dedans ?”

Autres extraterrestres

Alors que les extraterrestres représentés dans “Disclosure Day” sont principalement les petits extraterrestres gris dont nous avons entendu parler dans d’innombrables récits d’enlèvements (et ressemblent, dans une certaine mesure, aux gars à la fin des “Rencontres du troisième type” de Spielberg), Koepp a dit qu’il y avait probablement d’autres types de visiteurs extraterrestres sur la planète – et dans le monde de “Disclosure Day” – étant donné à quel point certains vaisseaux et technologies sont différents dans le montage vers la fin du film.

Et pensions-nous vraiment que Colman Domingo ne connaîtrait que quelques extraterrestres gris ? Nous parions qu’il a rencontré tout un tas de monstres de l’espace.

Regarder la télévision

Une partie de ce qui rend le « Disclosure Day » si audacieux et si satisfaisant sur le plan émotionnel réside dans son point culminant. Blunt participe à un journal télévisé dans lequel elle partage des décennies de secrets avec le monde entier. (Une escarmouche militaire non précisée, entre la Russie, les États-Unis et la Corée, couve tranquillement en arrière-plan du film et nous voyons les troupes de tous les côtés s’arrêter pour regarder leur téléphone.)

C’est délicat car une grande partie de ce point culminant est constituée de gens qui regardent des images d’actualité alors que les différentes pièces se mettent en place – le méchant de Firth se présente à la chaîne de télévision du Kansas et tente d’arrêter la diffusion, le personnage de Domingo met l’extraterrestre (qui s’était échappé des installations de Wardex des années plus tôt) en place, O’Connor se précipite pour télécharger toutes les images.

“C’était quelque chose de difficile, et ils regardaient tellement de choses différentes, et il fallait décider lesquelles… diriger cette séquence de la salle de contrôle sur NBC était un exploit de concentration et de projection dans le futur, parce que les images [Spielberg] ce qu’il allait mettre en place n’existait pas, sauf dans sa tête et un peu dans le scénario, mais nous le retravaillions continuellement, mais en décidant quel écran était affiché, quelle était sa taille et lequel aurait une importance dans un plan donné… Qu’il y avait un acte de brassage massif.