Sept ans plus tard, Lobo fait presque exactement la même chose, même si ses efforts aboutissent cette fois-ci à un film assez différent.
Nuit après nuit suit Andy (Scott Poythress), l’un des deux gardes de sécurité qui travaillent dans une mystérieuse université. Andy et son collègue garde Willis (Jonathan Sibilly) ne savent pas exactement ce qui est enseigné à l’université, mais vaquent facilement à leur travail monotone jusqu’à ce que Willis disparaisse soudainement. Peu de temps après, Andy découvre une pièce scellée à l’université, à l’intérieur de laquelle un inconnu nu apparaît chaque nuit dans un corps nouvellement formé. Plutôt que de réagir avec inquiétude à cette bizarrerie récurrente, Andy est inhabituellement calme et imperturbable alors qu’il est entraîné dans un mystère qu’il a du mal à comprendre.
Comme en témoigne l’artisanat qui sous-tend le groupe tendu et claustrophobe J’ai piégé le diable, Lobo est un cinéaste qui aime cultiver une atmosphère troublante. Son dernier film se déroule presque entièrement dans les murs de l’Université, un bâtiment magnifique et quelque peu futuriste, dirigé par le fondateur secret de l’école.
L’Université est un personnage en soi, tel est le rôle important qu’elle joue à la fois dans le récit et dans l’horreur qui s’y déroule. Il y a clairement quelque chose qui cloche dans l’école, quelque chose que Willis semble détecter avant Andy, et pourtant il est difficile de mettre le doigt sur ce qui semble si déconcertant.
Le sentiment de déconcertation ne fait qu’augmenter lorsqu’on demande à Andy de prendre en charge l’équipe de nuit, ce qui l’oblige à être la seule personne dans l’immense bâtiment pendant toutes les heures de la nuit. Lobo profite du fait qu’il est étrange et rebutant d’occuper des espaces publics à des heures vacantes et, à son tour, imprègne son film d’une inquiétude glaçante.
Le film de Lobo s’avère des plus captivants tout au long d’un premier acte inquiétant et inquiétant. Andy de Scott Poythress est un personnage principal étrangement stoïque, clairement troublé par une fracture inconnue dans sa vie de famille. Poythress porte un tel tourment dans son tour largement sans dialogue que sa performance à elle seule suffirait à perturber les téléspectateurs. Mais en associant la performance de Poythress à l’intrigue entourant une université mystérieuse et à une atmosphère palpable nourrie d’isolement et de paranoïa, Lobo captive rapidement le public.
Cependant, au fur et à mesure que son exécution progresse, Nuit après nuit s’avère de plus en plus difficile. Le rythme de combustion lent qui contribue de manière si significative à l’atmosphère initiale du film finit par vous fatiguer et met votre patience à l’épreuve. À un moment donné, il devient clair que Lobo n’est pas intéressé à développer le mystère au cœur de son film et se contente plutôt de prendre une page du livre de jeu de David Lynch et de s’épanouir dans l’ambiguïté.
Mais même pour les plus fervents fans de Lynch, Nuit après nuit peut se dérouler de manière trop énigmatique. Lynch a toujours excellé dans l’art de tracer habilement la frontière entre l’incompréhensible et l’à peine compréhensible. Il a toujours veillé à donner au public juste assez pour théoriser, même s’il a privé les téléspectateurs de réponses typiques. Et, tout au long de toute cette théorisation, Lynch a traité son public avec des visuels, des thèmes et des idées qui se sont enfouis sous la peau et ont laissé une impression persistante. Lobo ne réussit pas tout à fait cet exploit ici.
Son film manque à la fois du matériau alléchant sur lequel méditer et de la remarquable profondeur d’horreur qui a rendu les œuvres de Lynch si convaincantes. Comparer qui que ce soit, et encore moins un cinéaste supervisant son deuxième long métrage, à un grand comme David Lynch peut paraître dur, mais Nuit après nuit occupe un espace similaire à celui de Empire intérieur et Tête de gomme et, en tant que tel, s’ouvre à la comparaison simplement en raison du caractère lynchien de ses ambiguïtés.
Un point de comparaison plus favorable pour le film de Lobo est La zone crépusculaire épisode « Miniature » de 1963. Dans J’ai piégé le diableLobo a repris les prémisses d’un épisode classique de La zone crépusculaire (c’est-à-dire “The Howling Man”) et l’a extrapolé pour créer un long métrage contemporain autour de lui. Lobo ne traduit pas tout à fait « Miniature » en Nuit après nuitbien que tous deux se mêlent des soupçons d’un agent de sécurité et évoquent un désarroi similaire chez ses téléspectateurs.
Nuit après nuit peut se perdre en raison d’une volonté excessive de poser des questions qui ne reçoivent jamais de réponses, mais il affirme néanmoins Josh Lobo comme un cinéaste montant unique dans sa capacité à cultiver l’atmosphère et à s’appuyer sur des tropes et des thèmes établis pour créer quelque chose d’original.
Le film bénéficie de sa première mondiale au Festival du film de Chattanooga 2026. Il n’a actuellement pas de date de sortie publique.
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