Remarque : cette critique a été initialement publiée dans le cadre de notre couverture Fantasia 2025. Le film arrive sur Netflix le 12 juin.
Plus que le mythe similaire Monstres, Inc.le premier long métrage en stop-motion produit au Mexique (avec l’aimable autorisation du studio Cinema Fantasma) rappelle un vieux favori de l’enfance des années 80 : Petits monstres. Tout comme ce véhicule de Fred Savage, les scénaristes-réalisateurs Los Hermanos Ambriz (Arturo et Roy) ont créé un moyen de relier la réalité au cauchemar afin qu’un humain puisse embrasser les méfaits, le mystère et la terreur de ce dernier que le premier rejette. L’ensemble du XIXe siècle Je suis Frankelda est ainsi né de l’esprit d’une jeune femme (Francisca Imelda de Mireya Mendoza) comme une manifestation de son aspiration à devenir une écrivaine d’horreur – un rêve qui a rencontré une forte résistance de la part des éditeurs, de la société et de la famille.
Son seul fan ? Prince Herneval (Arturo Mercado Jr.) du royaume Topus Terrentus du royaume des cauchemars. Tout comme ses parents royaux, il est né pour servir de protecteur de leur maison en jouant des cordes de l’arbre-araignée de leur château et en implantant la terreur dans les esprits humains endormis. C’est une relation symbiotique entretenue depuis qu’un monstre ancien a osé conquérir le monde réel, pour ensuite être vaincu par le grand Ceimuth (Carlos Segundo). C’était une soif de pouvoir insensée : les fantômes ne peuvent littéralement pas exister sans la croyance humaine qui leur donne la vie (pensez à la Fée Clochette), et la réalité ne devrait jamais chercher à éteindre les fantômes alors que les cauchemars sont cruciaux pour l’imagination, le traitement des traumatismes et le progrès.
Il y a certes beaucoup d’expositions à parcourir au début du film, mais tout se met en place assez rapidement pour que le drame de la seconde moitié puisse se dérouler sans entrave. L’essentiel est que les parents d’Herneval disparaissent dans leur tentative d’absorber autant que possible la destruction de leur monde. Bien qu’ils soient conscients de la cause, la politique et une paix précaire entre les Sept Clans garantissent que les preuves restent insaisissables. Procustes, le Cauchemar Royal (Luis Leonardo Suárez), est trop rusé pour laisser révéler l’orchestration de leur disparition. Il fait mal son travail, accuse un ennemi commun facilement ciblé et se positionne comme la seule personne apte à restaurer sa grandeur d’antan. Cela vous semble familier ?
En conséquence, nous recevons des thèmes pertinents et d’actualité. La désinformation propagée par Procuste sème les graines que l’humanité est à l’origine de son sort alors qu’il s’agit en réalité de l’incapacité de sa faillite créatrice à leur effrayer les niveaux de peur nécessaires. Cela conduit au plagiat légitime (voir le débat sur l’IA générative), étant donné que Procuste promet un chef-d’œuvre que ses talents ne pourraient jamais créer, avant de se positionner pour voler et militariser le travail d’autrui au profit de son plan. Et il le fait en dénigrant le progrès afin de pouvoir reconsolider le pouvoir que le temps lui a redistribué. C’est le même découragement que Francisca a combattu toute sa vie : un conservatisme oppressif né de la jalousie qui cherche à détruire les rêves qu’elle n’a jamais pu réaliser elle-même.
C’est la vieille garde qui s’efforce désespérément de maintenir sa pertinence alors que la nouvelle garde se prépare à prendre le relais. Quelle que soit la façon dont le lien entre Herneval et Francisca a commencé, leur connexion est la clé du salut des deux espèces et donc la source de pouvoir nécessaire pour relier à nouveau leurs mondes. Il a besoin des histoires que son royaume considère comme du « bas art » pour dissiper la peur que Procuste soit tout simplement trop déconnecté pour être raconté (d’où son pivot vers la conquête de la réalité par la force). Elle a besoin de son fandom et de son soutien pour rajeunir la passion et la confiance en elle qui l’ont propulsée à devenir une femme en avance sur son temps chez elle et une sauveuse improbable à l’étranger. Il leur suffit pour cela de desserrer l’emprise de Procuste.
La guerre psychologique et émotionnelle est cependant difficile à combattre. Surtout pour les optimistes au cœur pur. Herneval a une telle foi dans la victoire de la vérité qu’il ne peut tout simplement pas imaginer jusqu’où Procuste ira pour tout risquer pour lui-même. Il ne comprend pas à quel point la haine et l’avidité sont efficaces pour démanteler un système démocratique de l’intérieur simplement en omettant quelques éléments de contexte pertinents parmi les demi-vérités ; voyez la stratégie militaire de la terre brûlée de l’Amérique radicalisant toujours plus d’ennemis qu’elle n’en tue pour continuer à endoctriner la population avec l’animosité nécessaire pour profiter de la boucle de rétroaction. Sauver des vies n’est jamais aussi sexy que de violentes rébellions contre ses propres intérêts.
Que tout cela se trouve derrière une comédie musicale en stop-motion ne fait que témoigner de la pertinence de Je suis Frankelda comme une pièce prête à dire la vérité au pouvoir tout en offrant un niveau de plaisir contagieux. Être l’élève de Guillermo del Toro aide sûrement à cet égard : il n’y a personne de mieux pour fusionner le commentaire social avec les sensations fortes du genre. Et même si la fin peut ressembler à une tentative de vendre le potentiel de la franchise, elle ne fait en réalité que laisser une ouverture narrative à la mini-série 2021 du studio. Le livre des fantômes de Frankeldapour lequel il sert de préquelle. Il s’agit d’un projet basé sur une histoire utilisant tout ce qui est à sa disposition pour enchanter, divertir et inspirer avec des chansons entraînantes, des personnages en trois dimensions et un savoir-faire impeccable.
Restez dans les coulisses du générique de fin pour comprendre pleinement l’ampleur du talent artistique. Nous voyons un membre de l’équipage assis sous l’escalier du château et le chef de clan à deux têtes, ressemblant à un oiseau, se révèle être plus grand que ses animateurs et presque deux fois plus long, permettant aux marionnettes de l’homme-hibou d’Herneval et de la conscience transparente de Francisca de voler autour de lui pendant la bataille climatique. La lente désintégration du roi et de la reine en peluche est ingénieuse et la conception des personnages, fusionnée avec l’horreur, excelle en s’appuyant sur le carburant cauchemardesque grotesque de Le cristal sombre tout en s’approchant toujours du vernis mièvre de Un cauchemar avant Noël. Inscrivez-moi pour la suite.
Je suis Frankelda projeté au Festival international du film Fantasia 2025.
Credit Post By: Jared Mobarak