Revue Tribeca 2026 : KILLING CASTRO, un thriller soigné basé sur une histoire réelle incroyable

Nous sommes en septembre 1960 et le leader de la révolution cubaine, Fidel Castro (Diego Boneta), arrive à New York pour prononcer un discours à l’Assemblée des Nations Unies.

Sa personnalité et le contenu dudit discours, en particulier la possibilité que Castro s’aligne sur le communisme et l’Union soviétique, deviennent immédiatement d’une grande importance pour plusieurs parties intéressées, notamment, mais sans s’y limiter, le FBI, la CIA et même la mafia.

Ailleurs, Malcolm X (Kendrick Sampson) invite Castro à déménager dans l’hôtel Theresa, emblématique mais en difficulté, à Harlem, en signe de solidarité avec le mouvement des droits civiques. À mesure que Castro emménage, plusieurs employés de l’hôtel, dont le jeune Loenel (Xolo Maridueña), deviennent des acteurs essentiels d’un complot qui compte trop d’acteurs et trop d’objectifs opposés pour ne pas tourner au désastre.

Un nouveau long métrage d’Eif Rivera, bien intitulé Tuer Castros’inspire pour son histoire serrée et rapide des événements de la vie réelle, qui se révèle une fois de plus être le conteur le plus étonnant de tous les temps, proposant des points d’intrigue et des détails qu’aucun scénariste professionnel n’aurait jamais pu. L’histoire, bien sûr, est toujours dramatisée pour servir les objectifs narratifs prévus, mais le sentiment d’une certaine authenticité, gravé dans quelque chose qui se joue parfois comme celui de Joe Carnahan. Des as fumantsconduit le film jusqu’à l’effet désiré.

En termes d’enjeu et de suspense, le film de Rivera est confronté à un défi de taille, car même une connaissance superficielle de l’histoire révèle immédiatement le plus gros spoiler : Fidel Castro n’est pas mort à New York en 1960, après avoir vécu une longue vie et est décédé à l’âge de 90 ans à Cuba, qu’il a continué à diriger pendant de nombreuses années. Ainsi, plutôt que d’essayer de créer une intrigue autour du succès potentiel du complot d’assassinat, le scénario, écrit par Thomas DeGrezia et Leon Hendrix, enracine le suspense dans autre chose : un sentiment inébranlable de peur de se retrouver au bord d’une époque véritablement tumultueuse.

Le sort de personnes aléatoires, prises au piège dans une toile qu’ils ne comprennent pas entièrement mais pour laquelle ils peuvent en réalité être cruciaux, devient le véritable moteur de l’action, plutôt que l’agent à la retraite de la CIA d’Al Pacino, qui orchestre avec enthousiasme la tentative d’assassinat. Tuer Castro travaille principalement avec des outils esthétiques éprouvés, mais toujours efficaces : des éclairages transversaux, des éclairages inquiétants, une utilisation créative de l’espace de l’hôtel auquel l’action se limite principalement. Le film ne cache pas que vous avez déjà vu quelque chose comme ça. En fait, la présence de Pacino, qui passe la majeure partie de son temps à l’écran à rappeler qu’il a tout fait auparavant et qu’il le fait depuis longtemps, sert également de méta-rappel de la même chose pour le public.

À la fin, Tuer Castro perd un peu le souffle, commençant à trébucher pendant la résolution de l’histoire. Et pour être tout à fait honnête, il s’agit plus d’une affaire divertissante que d’une affaire véritablement stimulante tout au long de son exécution. Pourtant, le film tient bon, avec tous les parallèles entre son histoire et l’état turbulent actuel du monde, et avec le point de vue judicieusement choisi du personnage de Maridueña, spectateur du cours conflictuel de l’histoire.

Dans le même temps, Diego Boneta se démarque dans le rôle de Castro, car il ne joue pas tant une personne, mais quelque chose de plus grand : un symbole. Alimenté par un charisme brut et authentique, le Castro de Boneta, un homme qui, à un moment donné, parvient sans effort à se sortir d’une situation impliquant plusieurs armes, devient une personnification plus grande que nature des turbulences historiques elles-mêmes – de quelque chose de si complexe et multicouche qu’il peut très bien rester incompréhensible.

Le film a bénéficié de sa première mondiale au Tribeca Festival 2026. Visitez sa page sur le site du festival pour plus d’informations.