Steven Spielberg a-t-il besoin de la génération Z au box-office ?

Steven Spielberg a-t-il besoin de la génération Z ? C’est une bonne question, compte tenu des baisses dévastatrices au box-office du deuxième week-end que les blockbusters “The Mandalorian and Grogu” et “Masters of the Universe” ont récemment connues, en partie à cause d’un manque total d’intérêt de la jeune génération.

Le film de science-fiction original de Spielberg, « Disclosure Day », sa première sortie estivale depuis « The BFG » de 2016, a dominé le box-office avec un solide montant de 44 millions de dollars nationaux ce week-end, mais il l’a fait avec un public plus âgé : seulement 17 % de la foule du week-end avait moins de 25 ans.

Ce n’est pas surprenant. La génération Z la plus âgée avait cinq ans lorsque « Minority Report » et « Catch Me If You Can » sont sortis en salles, et leurs années de formation ont été davantage façonnées par Christopher Nolan et Marvel que par Spielberg.

Et c’est peut-être très bien. Les Millennials, la génération X et les baby-boomers ont participé au « Disclosure Day », et il existe un monde dans lequel les personnes plus âgées – qui ne se précipitent pas nécessairement pour voir les choses le week-end d’ouverture – augmentent le montant brut global du thriller de 115 millions de dollars. Et on ne peut pas dire qu’Universal n’a pas essayé de courtiser le jeune public, puisque Spielberg a réalisé plus d’interviews en podcast et une presse cinéphile que jamais auparavant.

Universal dispose également d’un solide pipeline post-cinéma, comprenant une activité PVOD lucrative et un accord de licence avec Netflix. Donc « Journée de divulgation » volonté être vu par beaucoup – éventuellement.

Mais dans un paysage théâtral où les « films pour adultes » sont rares dans les salles, les données démographiques du week-end d’ouverture sont intéressantes.

C’est une période curieuse pour les cinéastes des années 70 et du début des années 80 qui ont façonné une grande partie de notre langage cinématographique moderne. Martin Scorsese a réussi à se faufiler à travers deux épopées de streaming extrêmement coûteuses et acclamées (« The Irishman » et « Killers of the Flower Moon ») au cours de la dernière décennie. Mais Francis Ford Coppola a investi plus de 120 millions de dollars de son propre argent pour la bombe critiquée « Megalopolis », et Brian De Palma n’a pas fait de film depuis « Domino » de 2019.

Spielberg a toujours été le plus commercial du groupe, mais même lui a eu du mal à trouver un studio pour soutenir “West Side Story”, qui a failli être diffusé en streaming. À mesure que les générations changent et que les goûts changent – ​​et la génération Z signale qu’elle a soif de films originaux et avant-gardistes – la question de savoir où les légendes du cinéma se situent sur le marché de consommation devient une question fascinante.

Même s’il faut dire que Spielberg sera A-OK. Même si “Disclosure Day” a une intrigue plus à succès, il s’agit toujours d’un film profondément personnel sur la relation du cinéaste avec la vie extraterrestre et, au fond, c’est un plaidoyer pour l’empathie. Il a rarement réalisé des films « juste pour le plaisir », mais « Disclosure Day » se situe ces derniers temps dans la poche des films thématiques les plus complexes du réalisateur, comme « Les Fabelmans » et « The Post ».

En d’autres termes, « Disclosure Day » est exactement le film qu’il voulait faire.

Passons maintenant au reste de la chronique Reel to Real de cette semaine alors que nous abordons comment les bénéfices d’Obsession sont répartis, pourquoi Lionsgate a décidé de lancer maintenant un label Blu-ray boutique, le prochain Kane Parsons/Curry Barker et plus encore dans le bulletin d’information de cette semaine.

Billetterie : “Disclosure Day” rapporte 92,9 millions de dollars en ouverture mondiale au milieu de fortes baisses pour “Scary Movie” et “Masters”

Le « Disclosure Day » d’Universal/Amblin a pris un bon départ avec une ouverture de 44 millions de dollars nationaux et 92,9 millions de dollars mondiaux un week-end au box-office où « Obsession » de Focus Features reste la seule constante. En revanche, les offres des principaux studios du week-end dernier ont fortement chuté.

Comme prévu pour un film de Spielberg, « Disclosure Day » s’est fortement orienté vers un public plus âgé qui a grandi avec ses films, avec 59 % des cinéphiles de plus de 35 ans et 41 % de plus de 45 ans. En comparaison, 38 % étaient dans la tranche d’âge 18-34 ans, avec seulement 17 % de moins de 25 ans.

Cela pourrait entraîner une forte baisse du « Disclosure Day » le deuxième week-end, à moins que les cinéphiles plus âgés continuent à venir de manière significative, car les cinéphiles de moins de 45 ans seront probablement attirés par « Toy Story 5 » de Disney/Pixar le week-end prochain. En quête d’une ouverture d’au moins 150 millions de dollars, voire plus, le retour de Woody et Buzz devrait être un succès dans quatre quadrants.

En deuxième position se trouve « Obsession », qui s’élève désormais à 188 millions de dollars au niveau national et à 260 millions de dollars dans le monde entier après un cinquième week-end total de 19 millions de dollars, ce qui est toujours au-dessus du week-end d’ouverture de 17,7 millions de dollars du film d’horreur. Dans la semaine à venir, “Obsession” deviendra le cinquième film d’horreur de l’histoire à franchir la barre des 200 millions de dollars nationaux avant ajustement à l’inflation dans l’histoire du box-office et seulement le deuxième film original à franchir cette barre depuis 2017, aux côtés de “Sinners” de l’année dernière.

“Scary Movie” de Paramount/Miramax arrive en troisième position avec 14,5 millions de dollars, ce qui représente une baisse massive de 73 % par rapport à son ouverture de 54,3 millions de dollars. La bonne nouvelle est que le film a déjà généré un bénéfice en salles par rapport à son budget de production de 30 millions de dollars, dont 84,5 millions de dollars au niveau national et 173 millions de dollars dans le monde.

On ne peut pas en dire autant de « Masters of the Universe » d’Amazon MGM, qui a également connu une énorme baisse de 71 % le deuxième week-end, pour un total de seulement 8,4 millions de dollars. Avec un total global de seulement 86 millions de dollars après deux week-ends, ce blockbuster au budget de plus de 170 millions de dollars bombarde rapidement, ne parvenant pas à attirer un public significatif au-delà des cinéphiles masculins de la génération X nostalgiques de la franchise fantastique des années 80. – Jérémie Fuster

Le projecteur

Vous ne le lirez nulle part ailleurs – exclusivement sur TheWrap, nous avons la répartition des chiffres du hit d’horreur indépendant “Obsession”, y compris la manne de plus de 17 millions de dollars que Jason Blum a empoché grâce au riche accord de Blumhouse Atomic, étant venu sur le film après que Focus Features l’ait acquis pour aider au marketing. Alors que le film d’horreur de Curry Barker atteint les 188 millions de dollars nationaux, certaines des principales parties prenantes gagnent beaucoup d’argent. Lisez l’histoire complète ici.

Nouveautés

Les Blu-ray sont de retour : Que posséderait un studio de cinéma pour lancer un bras Blu-ray dans un environnement vidéo domestique réduit ? Drew Taylor a eu des informations sur Lionsgate Limited et son succès improbable.

Le meilleur et le pire des cas pour la « Journée de divulgation » : Jeremy Fuster dévoile les deux scénarios les plus probables pour le box-office du dernier film de Spielberg.

L’avenir de Star Wars: Où va « Star Wars » maintenant que le très Dave Filoni-esque « The Mandalorian and Grogu » a fouillé dans les salles ?

Une autre histoire de réussite sur YouTube : Bien que de plus petite envergure, « The Amazing Digital Circus » a été une autre histoire de réussite entre YouTube et les salles de cinéma. Jeremy Fuster explique comment cela s’est produit.

Le prochain Curry Barker ou Kane Parsons : Kayla Cobb, experte en création de TheWrap, présente 9 créateurs susceptibles de se démarquer ensuite.

Déballage de la « Journée de divulgation » : Le scénariste David Koepp raconte à Drew Taylor comment lui et Spielberg ont adopté une approche « scientifique et factuelle » du film sur les ovnis.

Crédits d’impôt post-production : Jeremy Fuster s’intéresse aux efforts de la Californie pour obtenir des allégements fiscaux pour la post-production dans l’État.

Stand de concession

Exclusif : Jason Fuchs écrit le nouveau film « Transformers ».

« Whalefall » – un thriller en temps réel sur un homme avalé par une baleine – semble insensé.

Le scribe « Challengers » et « Queer » Justin Kuritzkes a co-écrit le nouveau film « Spider-Man ».

“Open Door”, un court métrage YouTube de Kevin Cate avec 15 millions de vues, fait l’objet d’une adaptation en long métrage.

Malgré « La mariée ! » attentat au box-office, Warner Bros. se remet aux affaires avec Maggie Gyllenhaal.

Le chien meurt-il dans le nouveau film de Brad Pitt ? C’est déjà gâché.

RIP Gène Shalit.

Tom Cruise a retrouvé Dakota Fanning et Colin Farrell, anciens élèves de Spielberg, lors d’une projection de “Disclosure Day” remplie de célébrités qu’il a animée.

Les gens ont des réflexions sur la bande-annonce de « The Social Reckoning » d’Aaron Sorkin.

« 24 Jump Street » est en train de se produire.

Coin de diffusion

• La suite tant discutée de « Romy et Michele’s High School Reunion » se produit enfin, mais ce sera un film Hulu, pas en salles. C’est une décision intéressante puisque les studios du 20e siècle se sont récemment tournés vers la réalisation de films à succès après une période d’exclusivités en streaming, et que la nostalgie du millénaire a alimenté des succès au box-office comme “Le Diable s’habille en Prada 2”. Même si nous devrions probablement nous réjouir, la suite de la comédie hilarante de 1997 est enfin caméras roulantes.
• Ailleurs, la comédie romantique de Jennifer Lopez-Brett Goldstein « Office Romance » a pris un bon départ sur Netflix avec 21 millions de vues le week-end d’ouverture. Ce n’est pas un début éclatant comme « Apex » (38,2 millions) ou « War Machine » (39,3 millions), mais c’est solide. Nous verrons comment les chiffres se maintiendront lorsque l’audience de la semaine complète arrivera.

Ce que je regarde

Comptez-moi parmi les fidèles du « Disclosure Day ». C’est un film de poursuite vraiment passionnant, mais l’histoire d’empathie de Spielberg et de l’écrivain David Koepp en tant que plus grande superpuissance de l’humanité m’a ému. Et Emily Blunt ? Ouah. Meilleure performance de sa carrière, opérant à un niveau de difficulté incroyablement élevé dans ce rôle. Si Universal est intelligent, ils la pousseront dans la course aux Oscars plus tard cette année.