Critique de « The Revisionist » : Dustin Hoffman et Alison Brie mènent le drame

Les films sur les écrivains sont confrontés à un défi rare : après tout, à quel point est-il cinématographique de montrer quelqu’un tourmenté par une page blanche ou un ordinateur qui ne répond pas ? L’Oscarisé Capote avait l’avantage dramatique d’un protagoniste enquêtant sur un horrible meurtre de masse. Mais c’était une exception.

Défiant ces difficultés, Alex Vlack Le révisionnisteune première mondiale à Tribeca, nous offre non pas un mais quatre personnages principaux publiés ou écrivains en herbe. Il suffit de dire que le spectacle, même s’il n’est pas exactement comparable à regarder de la peinture sécher, n’est pas toujours scintillant.

Cela aide certainement d’avoir quatre acteurs aussi talentueux engagés dans cette entreprise. Nous rencontrons pour la première fois de vieux amis John, joué par André Holland, et Jacob, interprété par Tom Sturridge, lorsqu’ils se rencontrent accidentellement après une longue séparation. Jacob est marié à Elise, interprétée par Alison Brie, qui a du mal avec son dernier roman. David, le père de Jacob, joué par Dustin Hoffman, est un auteur de renom qui n’a rien écrit depuis des décennies.

Jacob et John pensent qu’ils pourraient être en mesure de transformer l’histoire de la vie de David en un best-seller révélateur. Elise, quant à elle, tente de repousser son agent qui ne cesse de la presser sur un délai attendu depuis longtemps.

À mesure que nous en apprenons davantage sur les quatre personnages, le drame s’intensifie. Pourtant, le drame est principalement verbal, et même s’il y a des révélations sur l’histoire familiale, même une durée de 90 minutes semble rembourrée. Nous pouvons être reconnaissants que les acteurs soient attrayants et compétents. Holland, qui a joué un rôle important dans Selma et Clair de lunecaptive toujours. Mais même si Brie est une interprète douée, elle ne peut pas vraiment surmonter le mauvais comportement que le scénario l’oblige à adopter en tant que peut-être le moins sympathique des quatre protagonistes. Le Britannique Sturridge joue avec un accent américain jusqu’aux scènes finales où il revient à un accent britannique sans raison perceptible.

Heureusement, Hoffman, qui entre ceci et Tuner a connu une sorte de résurgence en fin de carrière, intervient pour sauver la situation. Il interagit avec grâce avec les trois autres interprètes et parvient à créer un personnage complexe et mémorable. Au début, David semble abrasif et peu aimant envers son propre fils et tout à fait trop invitant envers John, qui est impatient de reprendre le projet biographique que Jacob cherchait. Mais à mesure que nous en apprenons davantage sur l’histoire complexe de Jacob et de ses parents, notre sympathie se rassemble autour de David, même si l’acteur ne le supplie jamais.

Alors qui va publier un livre à la fin de cette histoire d’écrivains aux égos gonflés ? La réponse peut vous surprendre ou non, mais savoir si vous vous en soucierez est une autre question. L’image est bien conçue et habilement interprétée, mais elle ne passe jamais de la vanité littéraire à un drame véritablement convaincant. Ce n’est que lorsque Hoffman occupe le devant de la scène que vous avez l’impression de regarder un vrai film, plutôt que un exercice créatif fastidieux.